惠佳影视传媒有限公司----以影视智作为特色的互联网营销广告公司,影视内容制片工厂, 国内优秀影视制作公司,专心致力于影视视觉艺术推动传播,为客户提供具有销售力的影视广告片;强大的业内资源调动能力与丰厚的境内外导演制作群助力,使Filmcan惠佳不断提升国际化影视制作水准,在未来的发展历程中,Filmcan将以精准的策划、先锋的创意、无间的合作、可靠的信誉、出色的效率来更好的服务客户。
旗下运营中心:艾菲影业、惠佳影视,艾普互动、惠浦摄影、惠影航拍,全国运营总面积超过3000平米,旗下配备5.1CH录音棚、大型演播室及摄影棚。
创意、策划、执行、顾问团队,专项服务小组,标准化服务流程,百人优秀执行团队。
领导关怀、社会关注,致力于引领行业发展,推动技术革新!
国内影视制作的先驱探索者,专心致力于用领先的影视视觉艺术推动传播效果,为客户提供最具有销售力的影视片。
新模式互联网影业公司,内容出品、传播发行服务商,集影视项目开发、投资、制作、营销、发行为一体,致力于成为新媒体影视全产业链运营标志性企业。
艾普互动——优秀的跨界整合营销平台,公司以营销无界,洞察结果为策略,借助网络广告、市场数据分析为客户提供定制、精准的整合营销服务。
凭籍在时尚领域出类拔萃的创作力,使用全球顶尖的数码摄影系统,以国际化的运营模式,赢得了众多中外知名品牌及广告公司的广泛信赖和良好口碑。
提供航空摄影、航拍、卫星测绘服务,配备专业进口航拍飞机、数字高清摄像机、数码相机、陀螺稳定仪、GPS全球定位系统等当今先进的航拍设备。
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惠佳“视频制作+互联网”商业模式,异于行业传统“搭班子”,将视频制作标准化、专业化、流程化,更有配套品牌营销服务,多方助力品牌发展。
拥有全国300个城市1000个互联网线上接单网点的影视内容提供商,“视频制作+互联网”共建北京为总部的大规模制作中心和运营中心,实现全国接单。
“施人慎勿念,受施慎勿记”惠佳深知,我们的每一步成长,我们的每一个跨越,都是在您的关注与支持下完成的,因为有了您的支持,我们做得更好!
标准化、专业化的制作流程,让客户能把控关键步骤,高效率地完成制作及营销,为您呈现优质的产品!
成立至今十年,已经完成超过2500条企业宣传片、TVC广告片、品牌微电影及网络病毒视频的拍摄制作,服务国内外品牌客户1000余家,拥有遍及全球的影视拍摄资源。
专心致力于用领先的影视视觉艺术推动传播效果,为客户提供最具市场力的影视作品。服务范围包括:城市宣传片、企业宣传片、产品介绍片等。
微电影形式简单,短小精悍,契合了受众即时消费的诉求,它既可以满足时间上的"碎片化"需要,也可以满足传播上的"碎片化"需求。互联网时代的广告需要"柔性营销"方式,使得定制专属于品牌自身的微电影成为新的行业趋势。
基于十余年的网络营销和视频制作的经验,根据中小企业营销特点并结合新媒体传播优势,首创了一套具有传播力、公信力、销售力、成交力的视频营销解决方案,为企业提供从策划、创意、制作到推广一站式服务。
路演就是一场战斗,说服投资人,你需要一部清晰生动的视频,成为你的终极武器,帮你临门一脚,命中目标!
三维动画、三维互动、数字沙盘、VR虚拟现实、影视特效,先后为国内外众多知名企业、博物馆、展览馆、地产营销、城市规划、以及国家各级企事业单位提供相关声光电视觉展示服务,并建立了良好的合作关系。
为客户提供航空摄影、航拍服务、卫星测绘服务,配备了专业的进口航拍飞机、数字高清摄像机、数码相机、陀螺稳定仪、GPS全球定位系统等当今先进的航拍设备器材。
凭籍在时尚领域出类拔萃的创作力,使用全球顶尖的数码摄影系统,以国际化的营运模式,赢得了众多中外知名品牌及广告公司的广泛信赖和良好口碑。
公司产品广泛应用到全国省级、地市级、县级电视台,视频会议室,校园电视台,录播教室,电教室,学术报告厅,拍课教室,演播室观众席灯,高级会所等。
根据晚会主题及晚会现场的实际需求通过三维动画、电影特效、全息投影等手段进行高清的多媒体数字内容设计制作,用科技感强的影像内容与形式,有力的渲染和烘托晚会舞台气氛,提升晚会整体沉浸感,为观众带来震撼的现场体验。
立足央视平台,每期将深入一家企业,探究其品牌背后的故事,展示其在产品研发、设计、生 产、品牌塑造过程中经历的迂回曲折和艰难历程!
湖南卫视的明星亲子真人秀《爸爸去哪儿》近来走红,被“限娱令”压抑了数月之久的电视综艺节目再一次爆发出一窝蜂的热情。《好爸爸坏爸爸》、《老爸向前冲》、《老爸加油站》、《老爸拼吧》、《星星知我心》、《加油好BABY》、《宝贝看你的》、《今晚我当家》、《老少相对论》、《老爸老妈看我的》……各家电视台曝光的节目表显示,从现在到明年,多达20多档亲子类节目排队上市,一时间电视台都在忙着满世界找爸妈抢孩子。
抛开亲子真人秀的包装,这种“星爸星妈+星二代”的节目形式的核心仍然是消费明星,引进模式仍然是一些电视台的救命稻草。
从让明星聊家常,让明星做游戏,让明星唱歌,让明星跳舞,让明星跳水,到让明星秀孩子,从《我是歌手》、《全能星战》、《最美和声》等以明星为卖点的音乐选秀节目,到今天引进韩国版权的亲子真人秀《爸爸去哪儿》,娱乐消费的惯性始终没有偏离明星效应的轨道,始终没能走出自我创新的新路。
“中国电视行业整体陷入缺氧局面,现在正集体‘吸氧’。今天不是大家不要原创,而是真正坚持下来潜心去做原创去为原创埋单的制作公司和电视台太少了。现在很多人急功近利,都想找到一个现成模式,第二天就火,第三天就数钱。”上海唯众传媒总裁杨晖说,大家现在都很怕出错,所有制作公司和电视台都说自己输不起,在这种风潮引领下,拿来主义似乎更保险一些。
2013年被业内称为模式节目的“井喷年”。据不完全统计,仅今年前6个月,就有《中国梦之声》、《我为歌狂》、《我是歌手》等30多个模式节目登陆中国荧屏。就在制作方笑着数钱、电视台骄傲地炫耀收视率的同时,中国电视整体原创能力的式微却再一次被印证——从2004年的《超级女声》开始,缔造内地电视综艺节目收视率神话的,几乎悉数来自“舶来品”。
引进版权和明星依赖是中国电视节目的“灵丹妙药”吗,其持续发展的原动力是什么?中国原创电视节目的自我开发,出路又在哪里?
《中国好声音》总策划杜昉认为,就像当年改革开放初期,许多家用电器都引进了欧美、日本的生产线,从而带动了整个中国制造业的发展一样,在中国的节目模式市场还没有形成之前,这种“补课”非常重要。而在《年代秀》总制片人易骅看来,中国电视节目缺乏原创,是由于电视人和观众心态浮躁,经受不了失败,急于寻找成功模式进行复制,每天看着收视率,甚至容忍不了让节目有一个成长的空间。
盘点这些年我们不断“拿来”与“借鉴”的电视综艺节目,大都处于“各领风骚三两月”的低水平重复,造成了电视文化资源的浪费。
“如果我们不用自己的腿,仅仅借助拐杖,那我们永远也站立不起来。”杨晖认为,原创才是中国电视可持续发展的方向,大家现在不管抄谁的,今后都得回到原创的路上来。
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