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迷恋王家卫的作品

最近突然迷恋上王家卫的作品,不是因为看不懂才喜欢,不是因为他个性才喜欢。的确他到底想说什么,我不能明白我相信大多数人也不会明白他到底想说什么,看着那部部充满神奇色彩的影片只是让人有一种着迷,一种幻想。从他拍摄的第一部影片开始《旺角卡门》跟他的影像分格关系不大,也许是他那时他还不认识杜可风(H.K.S.C),英文名:Christopher Doyle。最近上映的《一代宗师》还没有看,因为期望值很高,所以先温故了一遍之前他拍摄的所有影片《旺角卡门》《阿飞正传》《堕落天使》《春光乍泄》《重庆森林》《上海来的女人》《东邪西毒》《花样年华》《蓝莓之夜》《爱神》《2046》《一代宗师》。
    
关于这些作品似乎都跟爱情有关系,但是这些爱情和我们理解的爱情永远不一样,细看他所关心的都是一个人对另一个人不断的爱意的释放,不断的折磨自己,直到一天这份爱情失去,也就是得到的结果。关于他拍摄的一个人情绪释放有很多种,不断的重复,在重复一件事情,直到厌倦。在他眼中这些细微的情感才是真情感,才是爱情存在的真谛。其实细想他所表现的画面很真实,只是部直接而已。关于结果我们永远也猜不到,只有慢慢的体会。在他影片中除了特殊的情感表达以外,那就是让人着迷的影像画面,之前除去《旺角卡门》第一部作品很少看到他的影子之外。后面的影像也许就是杜可风与他合作以后,整个影像分格很鲜明,不能说他没有受到杜可风的影响,一切都将称为经典。
    
 昏暗的影调,色调点化。在我们拍摄中会经常出现大片明快,层次存在而觉的假,它的昏暗既有层次又有影调我们人物经常做光都会放在最亮的区域,而他的人物基本都夹在亮背景和次区前景的中间暗部分,仍然能够看到人物的情感表达。我们现在经常遇到的问题是,大多数导演把镜头都放在人物的面部,而少了人物的所有肢体语言,在王家卫的片子里你会感觉人物特有的性格,特有的情感,一双穿着高跟鞋的脚经常走来走去,你会明白此时此刻人物的情感,无需把镜头对着一张脸一遍又一遍哭泣,何况在他影片全是中国最会演戏的人,让我最深刻的记忆是经常能够看到一口香烟在空中慢慢悠悠的飘荡,一双手在不断的滑动
  

这是我最喜欢他的表达方式,拥有立体的表现方式,除去人物面孔,还有人物的所有肢体都是构成这个人物的一部分。
     
  构图在目前形式多样,大家都是开放式的,不能说仰视一定不好看,俯视一定就好看,但是我在他的影片看到了俯视的美,《阿飞正传》《东邪西毒》《花样年华》你能够看到很多的俯视镜头,给人一种强势的感觉,也许想突出剧中人物的弱势,但是我们只想研究他的美学,《2046》宽荧幕镜头构图更充满了一种想象力的画面,人物和人物基本都是在画面左角或右角,给画面
留有足够的空间,利用前景来构造不同的空间关系,在我们拍摄中也许这样的构图会被拒绝,因为导演会说别扭,其实我想问一句当你看到王家卫的片子,你也会说别扭吗?
     
  运动,对于影片的运动,他大多数采用的是手持,能够准确的找到人物表达的第一反映,动作的连贯性,影片的节奏同样与之有关系。《重庆森林》出现很多的运动拖尾画面,给人一种很有迷幻色彩的城市,人物在里面不断的追逐,没有感觉到晕。人物关系的设计很帮,之间的关系调动,景别的置换,长镜头的魅力让r人为止感叹。而我们拍摄中为什么经常去要求切,尼玛
除去这些还有什么,即使设计一个长镜头,还要切来切去,你就不能肯定点。你到底要什么?不知道的行为。背景人物没有焦点但是他不是哑巴,他会说话,语言同样有魅力。什么都要给。我相信最后出来它就是大萝卜又白又寡,无味。


     追述美好的东西,学习值得尊重的影片,那是勇敢的第一步,不渴望称为大师至少让我们以后的影片多一点色彩。
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