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艺术指导 戴维·葛罗普曼 谈《少年派奇幻漂流》的美术设计


艺术指导戴维·葛罗普曼(David Gropman)
曾凭借《苹果酒屋法则》获得第72届奥斯卡最佳艺术指导提名。葛罗普曼曾与李安合作过《胡士托风波》,所以也是再次合作。如今凭借《少年派》在85届奥斯卡再次提名最佳艺术指导,少年派这次的11项提名不知道能收多少,小编也在等待哈。

动物园设计理念

故事开始于位于印度东南部海岸的前法属殖民地朋迪榭里,派生长于经营动物园的家庭。李安描绘出浓郁缤纷的景象,包括田野风情的童年与生动、色彩斑斓的小区。葛罗普曼:“李安一到朋迪榭里,第一个想看的就是杨马特尔在书中所描写的动物园。但是朋迪榭里从过去到现在,都不曾有过动物园。倒是有一个植物园,是法国人在世纪交替的前后盖的,于是李安想出一个主意:故事中的动物园原本是植物园,派的父亲发现以后,决定将它改成民营动物园。这个构想的美妙之处,在于引导我们在片中加入法国建筑与法国植物园的影响,并融入印度的审美观。我们就这样遵照李安的指示。创造出这个动物园。”
“李安对影片精神、风格与细节可信度的强烈追求,非常能激发灵感,我们研究了文化与建筑的每一面向,我们在朋迪榭里的旧植物园内搭建了派家中经营的动物园,每个围栏的作法,几乎就像是打造个别的剧场,许多围栏都画上背景与真正的叶子或建筑物作对照,所以你能看到最开始时派在理想化的乌托邦中成长。”

宗教庆典场景

李安想让我们从派的双眼看这个地方。那是他热爱的地方;他在那里发现爱,离开让他心碎。为了电影中勾勒的美丽宗教庆典,剧组被允许进入有千年历史的维瑞安努尔庙进行拍摄,雇用了5500名临时演员,那场戏燃起11万根蜡烛,拥有一种超现实、梦幻的质感。派心中的朋迪榭里就像色彩强烈的拼盘。葛罗普曼:“许多老式法式建筑都是很迷人的黄土色与浅色的镶边。女性穿着美丽的纱丽服饰,每件事物看起来更加绮丽,因为那是一座滨海小镇。”



海上场景
电影主要情节发生在海上。派的父母决定要移民,所以一家人打算航行到加拿大,接着一场暴风雨让他们的船沉没。他的家人在太平洋中央罹难;其他在船上的每个人也都没幸免于难,这名少年成了救生艇上的唯一人类生还者,船上还有包括老虎理查德帕克等几种动物。最后派与老虎成了唯一幸存者。葛罗普曼:“我们必须拿捏分寸,这则故事有几乎让人难以置信的片段,但是我们得用让观众能信服的方式述说,必须是奇妙的,但也要真实与诚实。”葛罗普曼:“从第一天看到苏拉沙玛在水池中央时,我就感觉到影片的力量。一个孤单的灵魂站在救生艇上的情景令人动容,苏拉吉是很杰出的演员、如此地有说服力,而每件事物都恰如其分。我们很努力地让救生艇在派旅程中的特定时刻,看来就像饱经磨难。船就放在水池中央,非常的机械式,没有真的天空与海洋,但是第一次看到那名男孩站在救生艇上时,就让我们了解到电影的完全可能性。我不认为我们曾在3D电影中看过这种逼真度。我在看着船上日渐憔悴的老虎片段时热泪盈眶,这一切都是用数字制作(没有动物受到伤害),但是感觉很有可信度。当老虎非常接近派、用力挥打他时,看起来不虚假。通常在3D片里的动物都会有一种呆滞模样,在《少年派的奇幻漂流》绝非如此。”



造浪的过程

 
电影有七成在台湾拍摄。一座巨大、专门建造的、100英尺乘以200英尺的造浪水池,在台中废弃机场搭建,用来取代辽阔的太平洋。无论是午后艳阳无情折磨派的身躯,或是他的船遭受暴雨与6英尺巨浪的袭击,都不可能察觉这些情节是在与开阔海洋天壤之别的地方拍摄。造浪池技师Charlie Wu说:“你当然不可能把摄影机架在海洋中央,然后把浪打开、关掉,那也是为何我们需要造浪池。感觉就像我们雕琢出海洋的一部份,李安希望海浪也化身片中角色,象征派在旅程中的经历。所以我们看到海浪在风暴中像凶猛巨兽,我们看到海浪的危险性,在其他时间,海浪则是温和与平静的。”



“造浪池比奥林匹克标准的水池更大,水池有10英尺深、功率是150马力、可装66万加仑的水。在水池底部有12台鼓风机马达,6台会抽取水,6台会同时推送出水,那样能制造波浪的形状。海浪的情节看来很写实,水会打在苏拉吉的身上、船的动作相当无规则。李安希望能让效果很自然。”
造浪机器创造出4种明显区别的船身动作,“颠簸(派tch)”──轻微的上下来回晃动;起伏(Heave)──上下剧烈摇晃动作; 摇晃(Roll)──让船左右晃动;以及“摆动(Sway)”── 船几乎快旋转起来。我们就像李安的双手,他会告诉我们,他想要特定力量的特定波形,我们只要按钮,遵照他的指示做事。Charlie Wu与李安都是土生土长的台湾人。
Wu笑说:“有一场派在救生艇遭遇暴风雨的戏,他得把木筏停在救生艇旁,而苏拉吉掉到水中,他非常享受、玩得很开心。他在水池中工作的最后一天,把我丢到水里。他说这是反击时间,因为我几个月以来不断用海浪K他。”

中救生艇&木筏设计理念

《少年派的奇幻漂流》全片对细节的重视也令人印象深刻。戴维葛罗普根据1940年代钢制救生艇的档案素描图,制作派的救生艇。他委任李涵(李安的儿子)设计派的木筏,忘了提一句李涵在此次《少年派》剧组就是担任一些美术工作。那“木筏”是派自制用来隔开他与理查德.帕克的工具。“我要求李涵想象自己是派,使用他自己会在救生艇上使用的材料:桨、救生衣与船身地板等等。李涵用巧思制作的成果很令人赞叹,在三角形中设计一个圆圈,是“派”的美丽象征符号。”

最具挑战性的“食人浮岛”



故事中住着无数狐獴、既超现实又神秘的浮岛,乃是结合实景拍摄、美术设计与数字技术的成果。实景拍摄部分,是在台湾垦丁的白榕园深处取景。美术设计葛罗普曼表示,白榕园这个外景非常关键:“我原本就相信,我们能在台湾找到狐獴岛的场景的灵感。最大的挑战之一就是实景以及浮岛本身的设计。同时我也认为,要是不从大自然当中汲取灵感,我们就无法把这座岛创造得令人信服。李安知道垦丁有一个榕树保护园,他就带我们去看。那个保护园成了神秘浮岛的样貌的灵感来源。浮岛跟那棵榕树一样,是一个巨大的有机体,而榕树也是印度常见的原产树木。派会认得这种树这一点,实在是太完美了。”葛罗普曼说:“对我而言,这是电影中最棘手的部分,也许是最纯粹的设计。我使用榕树为灵感。杨马特尔把那座岛形容成单一生命有机体,而榕树也是由一株母树开枝散叶,随着它成长茁壮,会孕育更多更多的树。”

戴维葛罗普曼总结说:“沙玛无庸置疑地以他出于本能的天赋与温暖,为派注入生命力。但是李安卓越的创见才是电影的核心,本片的最大喜悦就是与李安共事,我们所有人都感觉到,我们和他一起加入派的旅程;这次旅程历经千辛万苦,但是很美妙。毕竟李安是一名非凡的天才,你不会想辜负他。”

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