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浅谈电影短片的特点和创作思维——《短篇小说对电影短片的启示》后续文章
 电影短片,如同短篇小说一般,可以当做一种独特的电影创作类型,而非仅仅片长短而已
       这个概念,在国内似乎总是容易和学生作品、微电影等这一类词汇相混淆,但我认为就电影而言,仅仅分为电影长片和短片两种类型,广义上的短片包括所有时间短的片子,但狭义上的短片,也就是本文所论及的短片,而是一种在有限的时长内,几乎浓缩了长片的所有优点,并且具备许多长片不具备的表现优势与观影效果的电影类型,是一种含金量极高的片种,可以这么说——短片是长片的浓缩,长片是稀释了的短片
     短片不仅作为一种特殊的电影类型而存在,更重要的是,它所涵盖的创作思维和技法,几乎对所有电影长片、电视剧、MV、广告、纪录片等的创作都有所启发。一个经过短片创作锤炼的导演,在创作长片上,优势比未经短片创作的同行更大。
       自然有人认为,短片创作对于刚处于起步期的导演们来说,挑战更大,但万事贵在用心,掌握了短片的创作思维和技法,往后的其他类型创作便会更得心应手,短片对长片的促进作用,是基础的,又是长远的
       下面谈谈短片的特点以及相应的创作对策:

       一.短片是一场导演与观众共同参与的智力游戏(参考影片《第三封信》http://my.tv.sohu.com/u/vw/51777911
       短片的一大特点便是时间有限,因此叙事大可不必面面俱到,观众对故事主动参与和自行想象,是短片的一大魅力所在,更是一种极其取巧的叙事手法
       创作思维:
       1.最大限度的浓缩故事情节,只保留起因、重要的转折和结果,将过程部分交给观众去想象——观众互动思维
       2.在起因、转折和结果上,要逻辑清晰,构思严谨——走钢丝思维
       3.入戏快,尽早知晓规则;余味深,思考回荡延续——闪电战思维

       二.胜在过程,败在过程(参考影片《献给爱丽丝》)
       美国“作家中的作家”理查德·耶茨在他的短篇小说《建筑工人》中说过这么一句话——“我今天没时间给你写封短信,所以还是给你写封长信算了 。”可见,一段表达,用5000字讲清楚不算什么,用50字形容透彻才算本事
       因此,尽可能的将过程交给观众,无法忽略的过程,需要精炼,要格外重视对其的表现手法
       创作思维:
       1.对必要表达的过程,要浓缩精炼——少即是多思维
       2.对浓缩精炼后的过程,综合运用悬念、创意、幽默、惊奇等手段,避免“白开水”式叙事,做灵活性表达……——杂耍思维

       三.形式服务于内容(参考影片《米兰》http://v.youku.com/v_show/id_XMTMwNTA0Njg4.html
       尊重原本的故事,摈弃技术至上、练习作业式的生硬教条,探索实践最适合故事的表现手法
创作思维:
       1.避免教条、牵强的把某种先行的创作理念硬加到创作上,某些特定的象征和技术展示,需要水到渠 成,避免主观决定——尊重思维
       2.灵活多样的运用技术,敢为内容的表达服务,敢突破、不拘泥——灵活思维

       四.溢出故事框架的演员
       一部电影中,人物如果没有丰满到 "溢出"故事的框架,那就不会是成功的人物。人物不应该沦为"完成银幕任务"的傀儡
       创作思维:
       1.选择具备人格魅力,且形象与角色贴合的演员——人格魅力思维(三部影片结合)
       2.导演要深挖人物,说戏精确到位,鼓励演员在剧本角色的基础上进行再创造,实现角色魅力与人格魅力的结合——结合思维

       《电影创作漫谈——短篇小说对电影短片的启示》http://107cine.com/stream/10596/
       《电影创作二论—— 毕业作品《弦·墨》创作总结》http://107cine.com/stream/10478/
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